40 Cognición artística y producción artística

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Entrevista a Juan Luis Moraza: O el aburrir de la verdad o un encuentro con lo real. Miren Eraso

Este texto está basado en una entrevista con Juan Luis Moraza realizada en Arteleku el pasado 18 de Junio y posteriormente ampliada por él. En el mismo se analizan en profundidad cuestiones relativas a la cognición creativa, la inteligencia y la enseñanza del arte.

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Art.matrix La evanescencia del fantasma. José Luis Brea

El autor reflexiona sobre lo real, lo social y la producción post-artística.

No ha ocurrido.
Y sin embargo, todos los sistemas operativos han quedado inutilizados. No ha habido sabotaje, ni aparentemente ninguno de los mecanismos parece dañado. Pero la eficacia de cada dispositivo ha quedado en suspenso. Es como si las correas de transmisión no cumplieran su función. A este lado de cualquier operador, las prácticas se realizan, y aparentemente todas las etapas de proceso se cumplimentan. En el otro lado —¿pero cuál es el otro lado? — sin embargo, nada ocurre, nada se proyecta. Quizás son los instrumentos de reconocimiento, de rastreo, los que han dejado de funcionar. Tal vez, todo funciona —y únicamente fallan los procesos de ponderación de las consecuencias—. O, tal vez…

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Llegará un día en que usted podrá ir a una fiesta en la que será el único asistente. Peter Halley

Notas sobre la realidad virtual

1. Hay una serie de técnicas de aislamiento ligadas de modo inextricable al desarrollo de la sociedad industrial: estas técnicas han transformado lo social durante los últimos 150 años. A mediados del siglo diecinueve podemos observar la restricción inicial de la comunicación social en las grandes ciudades europeas. Se reflejaba en la emergencia del inexpresivo, monótono y uniformado varón de clase media como tipo social, la sustitución de los complejos rituales de intercambio en las tiendas pequeñas y en los mercados por el silencioso y eficiente precio fijo de los grandes almacenes y el aumento del auditorio respetuoso, ordenado y, sobre todo, silencioso en el teatro y la sala de conciertos, reaccionando con rígida autorrestricción ante las vistuosísticas exageraciones y el histrionismo de los intérpretes románticos.

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Daniel Buren in situ. Teresa Grandas

Esta entrevista con Daniel Buren tuvo lugar en Barcelona el pasado mes de mayo y coincidió con la participación del artista en el seminario Imágenes: La pintura como representación organizado por el Museu d’Art Contemporani de Barcelona.

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Luis Mariano: Una vida entre canciones, personajes y roles. Guadalupe Etchebarria

Notas sobre la identidad y las relaciones interculturales.

“A su público, Luis Mariano siempre quiso darle todo. Con la prodigalidad de la cigarra, una cigarra que cantaba todo el verano, todo el otoño, todo el invierno y toda la primavera. Y por eso le queríamos.

Ha sido, durante treinta años, la vedette que el público ha querido con más pasión, una pasión a menudo abusiva, siempre reconfortante, una pasión que él necesitaba para vivir, y que le sobrevivió a su fin brutal.

En la historia del espectáculo, solamente Rodolfo Valentino en EEUU ha conocido el mismo culto póstumo. La gloria de Luis Mariano brilla todavía como brillan las estrellas apagadas, de las que su luz nos llega todavía. Es muy emotiva la muerte de una estrella. Sobre todo cuando su nacimiento no ha sido sino un cohete en una fiesta de banderillas de toro de fuego”.

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